Подтверждение (2016) скачать бесплатно

Рецензия кинокритика к фильму Подтверждение

Собираясь провести выходные со своим нынешним мужем, богобоязненная мать вверяет сына мужу бывшему, неисправимому забулдыге, грустно прося его не наделать дел, пока она расслабится на коротком отдыхе, занимая этим разговором растянувшуюся паузу, пока отправленный исповедаться ребёнок безуспешно вспоминает собственные прегрешения, не в силах оправдать ожидания священника, не встречавшего мальчиков, способных восемь недель придерживаться христианской безупречности.

Будь он с матерью, возможно, рекорд невинности был бы снова побит, но, оставленный отцу, парень лишается прежних шансов, сходу попадая в провал отца-неудачника, проворонившего драгоценный строительный инструмент, без которого тот не может рассчитывать на работу, вдруг обещанную ему после многих голодных дней, как возможность выкарабкаться со дна житейской ямы.

Так отец и сын становятся охотниками за удачей, бросаясь на поиски похитителей спасительного ящика, укладывающиеся в сутки мытарств и пересечений, в ходе которых, отрицающий неисправимость отца, сын пускается во все тяжкие, преступая запреты и заповеди от недорогого обмана до, почти пройденного, «не убий», упорно поддерживая похмельного родителя, потрясённого находчивостью и целеустремлённостью малыша, заводящего себе новых друзей — помощников.

Мать так и не узнает об их обходе в сопровождении городских маргиналов и отщепенцев, где привязанность сына обращается во всепрощение, а его инстинкты и внутренняя рефлексия определяют линию поведения, идущую в разрез с законностью и порядком, принося больше проку, чем бесполезная праведность, рискуя стать другим наукой, определяя критическую оценку режиссёрской идеи, устанавливающей непропорциональное сочетание целей и средств, что можно даже рассматривать вызовом общественной нравственности, хотя спасение личности должно, по мнению автора, оправдывать набор всех принятых для этого мер, включая свою систему ценностей, представленную в интуитивных решениях ребёнка, действующего в доступном ему представлении о добром и злом, плохом и хорошем.

Клайв Оуэн, в общем-то, в своём репертуаре, как, впрочем, и Джейден Либерер, ставший записным исполнителем ролей детей с разной степенью чудаковатости, так или иначе разрывающих шаблон мещанского бытия, предъявляя другие критерии жизненности, предполагающие иной взгляд и иное мнение на устоявшиеся моральные принципы, выполняя здесь крамольную миссию невинного мальчика, полностью ответственного за её финальный итог, чертой под которым станет следующая по утру детская исповедь, удивившая священника длиной суток, объявших необъятность греховности, завершающейся тем же прощением, что и вчерашнее безгрешье, внося ясность: что бы во благо ни делалось — всё хорошо, также как и то, что это драматичное кино — далеко не простая комедия.